李世芳《霸王别姬》的舞剑，是在富连成坐科时现编现学的，和梅兰芳的不一样。后来李世芳到上海见了梅兰芳，梅认为李舞剑有的身段更有激情，就让李照原样演下去，并不要求李非按自己的套路演不可。这在为纪念李世芳罹难五十周年出版的《小梅流芳》中是有记载的。梅门弟子演虞姬的，舞剑都是按梅的套路演，只有李世芳不是。李死后，这不同于梅的舞剑也就不再见于舞台了。当年和李世芳合演《霸王别姬》并曾参加为李设计舞剑身段的袁世海或者还能记得一些。
抗日战争时期，赵荣琛在四川以程派戏唱红了，经人介绍和程砚秋建立了师生关系。当时程在沦陷区，两地悬隔，只能以通信的方式传艺。抗战胜利后，师生在上海相见，程亲自听赵唱过之后对赵说：“你有亮音，我没有，按你的嗓子唱”，意思是“不要死板地学我”。
然而在学者这一方面说，他首先是以大师为样板来学的，他首先要学得像。像四大名旦，以及四大名生，他们的演唱艺术博大精深，也真有得学，可从而提高自己的水平；同时，唱到观众认可为某派了，也就巩固了自己的职业地位。因此，既能以某派传人作号召了，也就不敢轻易“离谱”，自创新格。
这样“囿”于一派的作法，不一定合适。结合自己条件可以创新而不创新，限制了自己优点的发挥。大师自己，如梅、如程，是也并不要求其传人亦步亦趋地死学的。
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